《人民的名台中收購餐飲設備義》體現意義與意思的融合
這段時間,反腐題材劇《人民的名義》似乎是“橫空出世”,以摧枯拉朽之勢贏得瞭各階層觀眾的喜愛,其收視、點擊率排行全線占據各大排行榜首位,關於這部劇的熱評更是橫掃各類媒體渠道。近日,總制片人、導演李路接受媒體專訪時表示,希望這部劇能讓人們看到人性的溫暖、正義的力量,為預防腐敗提供鏡鑒。(4月5日新華每日電訊)
我們這個時代,在熒屏上從來都不缺少流行劇,真正缺少的是現象劇——既有“金杯”又有“口碑”的制作。《人民的名義》,就是一部現象劇。在滿屏盡是玄幻的當下,《人民的名義》的“霸屏”,是一股清流,顯得有些奇怪,自然引發瞭輿論的好奇。這裡,有意義與有意思,是一個觀察的點。
有人曾經說過,世上的事大致有四種:有意義又有意思的事,沒意義又沒意思的事,有意義卻沒意思的事,有意思卻沒意義的事。出現在我們眼前的文藝作品,也不外乎如此。理想的文藝作品,人們真正希望的文藝作品,應該是既有意義又有意思。反之,如果一部作品既沒有意義也沒有意思,隻能扔入“回收站”。
首先,《人民的名義》是一部有意義的作品。盡管其隻是一部非寫實電視劇,但因為反映的是反腐題材,切中瞭人們的內心,讓人們產生瞭強烈的代入感。一段時間以來,反腐深入推進,深刻改變瞭黨風、政風,也改變瞭社會風氣。在反腐過程中,人們並非局外人,而是以各種形式參與。在這方面,人們有著太多感慨。《人民的名義》的熱播,多多少少沾瞭反腐的光。
在消費主義語境裡,一部流行作品的產生,未必需要有意義,但一定會有意思,需要通過自身藝術魅力,去打動和感動受眾。反腐劇確實有“自熱體質”,但其一旦播出,就再也不是單純的價值輸出瞭,而必須以人們喜聞樂見的方式,讓人們願意接受。這種接受,就是藝術性的問題通過有意思的形式表現出來。隻有那些具備藝術性的作品,讓人們感到有意思的作品,才能成為現象劇。
《人民的名義》正是一部有意思的作品。劇中共有三條敘事線索:一是檢察機關辦理重大腐敗案件,揭露腐敗對人民的傷害;二是政治線,展現被卷進腐敗案的各級官員的鬥爭;三是人民線,講述一個普通工人傢庭在大時代下的種種遭遇。這三條線反映瞭現實生活,延伸瞭反腐劇的深度。導演李路曾表示,“沒有人天生是貪官,人都有兩面性和復雜性,那是什麼樣的欲望、契機、事件促使他們走向瞭深淵,這是我想去探討的。”導演有著這樣的思路,編劇有著這樣的安排,需要由演員來表現。就目前來看,一幫演員以教科書式的表演,真正詮釋瞭什麼叫“戲骨”。
一段時間以來,文化市場出現瞭一種隻要意思不要意義的傾向。在今年全國兩會上,有政協委員提出,一些電視臺、互聯網和直播平臺盲目追求高收視率、高點擊率,節目內容泛娛樂化,造成瞭非常不好的影響。這裡,既涉及到創作導向和創作觀,也反映出對市場需求的準確認知。在文化供給上,有人認準庸俗流行主義,認為粗俗的才是市場的,事實上,公眾也有高層次的文化需求,隻是這部分需求,被人為屏蔽瞭;因為存在能力危機,被人為割裂瞭。
《人民的名義》體現瞭有意義與有意思的融合。這也再次提醒我們,市場永遠都存在高層次的文化需求。做到有二手餐飲設備買賣台中二手餐飲設備收購藝術的表達,就能讓“有意義”“有意思”無縫對接。(毛建國)
這段時間,反腐題材劇《人民的名義》似乎是“橫空出世”,以摧枯拉朽之勢贏得瞭各階層觀眾的喜愛,其收視、點擊率排行全線占據各大排行榜首位,關於這部劇的熱評更是橫掃各類媒體渠道。近日,總制片人、導演李路接受媒體專訪時表示,希望這部劇能讓人們看到人性的溫暖、正義的力量,為預防腐敗提供鏡鑒。(4月5日新華每日電訊)
我們這個時代,在熒屏上從來都不缺少流行劇,真正缺少的是現象劇——既有“金杯”又有“口碑”的制作。《人民的名義》,就是一部現象劇。在滿屏盡是玄幻的當下,《人民的名義》的“霸屏”,是一股清流,顯得有些奇怪,自然引發瞭輿論的好奇。這裡,有意義與有意思,是一個觀察的點。
有人曾經說過,世上的事大致有四種:有意義又有意思的事,沒意義又沒意思的事,有意義卻沒意思的事,有意思卻沒意義的事。出現在我們眼前的文藝作品,也不外乎如此。理想的文藝作品,人們真正希望的文藝作品,應該是既有意義又有意思。反之,如果一部作品既沒有意義也沒有意思,隻能扔入“回收站”。
首先,《人民的名義》是一部有意義的作品。盡管其隻是一部非寫實電視劇,但因為反映的是反腐題材,切中瞭人們的內心,讓人們產生瞭強烈的代入感。一段時間以來,反腐深入推進,深刻改變瞭黨風、政風,也改變瞭社會風氣。在反腐過程中,人們並非局外人,而是以各種形式參與。在這方面,人們有著太多感慨。《人民的名義》的熱播,多多少少沾瞭反腐的光。
在消費主義語境裡,一部流行作品的產生,未必需要有意義,但一定會有意思,需要通過自身藝術魅力,去打動和感動受眾。反腐劇確實有“自熱體質”,但其一旦播出,就再也不是單純的價值輸出瞭,而必須以人們喜聞樂見的方式,讓人們願意接受。這種接受,就是藝術性的問題通過有意思的形式表現出來。隻有那些具備藝術性的作品,讓人們感到有意思的作品,才能成為現象劇。
《人民的名義》正是一部有意思的作品。劇中共有三條敘事線索:一是檢察機關辦理重大腐敗案件,揭露腐敗對人民的傷害;二是政治線,展現被卷進腐敗案的各級官員的鬥爭;三是人民線,講述一個普通工人傢庭在大時代下的種種遭遇。這三條線反映瞭現實生活,延伸瞭反腐劇的深度。導演李路曾表示,“沒有人天生是貪官,人都有兩面性和復雜性,那是什麼樣的欲望、契機、事件促使他們走向瞭深淵,這是我想去探討的。”導演有著這樣的思路,編劇有著這樣的安排,需要由演員來表現。就目前來看,一幫演員以教科書式的表演,真正詮釋瞭什麼叫“戲骨”。
一段時間以來,文化市場出現瞭一種隻要意思不要意義的傾向。在今年全國兩會上,有政協委員提出,一些電視臺、互聯網和直播平臺盲目追求高收視率、高點擊率,節目內容泛娛樂化,造成瞭非常不好的影響。這裡,既涉及到創作導向和創作觀,也反映出對市場需求的準確認知。在文化供給上,有人認準庸俗流行主義,認為粗俗的才是市場的,事實上,公眾也有高層次的文化需求,隻是這部分需求,被人為屏蔽瞭;因為存在能力危機,被人為割裂瞭。
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